Coloristic of the film by Bernardo Bertolucci «The Last Emperor»

Cover Page

Cite item

Full Text

Abstract

The subject of the study is Bernardo Bertolucci's film "The Last Emperor", in particular, the coloristic of the film and the psychology of the image of the main character, which is largely revealed through the color palette and individual artistic details. The object of research is the language of cinematography, cinematographic artistic techniques. Despite the sometimes shocking images and plots, Bertolucci's films were highly appreciated by the international community and domestic film critics due to their artistic solution and topical issues affecting the problems of class struggle and anti-fascist themes. The author of the article examines the image of the main character of the film, Aisingero Pu Yi, the last emperor of China and Manchukuo. The film is based on real historical events taking place in the first half of the 20th century, so the dramatic collisions of the character are not perceived by the viewer as some kind of abstract problem. Against the backdrop of the complex historical changes that China has faced, many questions of the formation and self-determination of the individual are being raised. The image of Emperor Pu Yi is revealed gradually through a comparison of two storylines and the color scheme of the film, since it is the color palette that helps to subtly and meaningfully convey the psychological content of the character. The main research methods are analytical and comparative-historical. The composition of the film and the dynamics of the change in the color palette of individual episodes are analyzed, which makes it possible to trace the evolution of the image. The author comes to the conclusion that it was the coloristic solution of the film that allowed the creators to convey the national color and historical atmosphere of China of a certain historical period and show a vivid image of the protagonist on the screen.

About the authors

Natalia Ivanovna Bykova

Email: bukovani@mail.ru

References

  1. Кривцун О. А. Антропология искусства // Вестник культурологии. – 2018. – № 1. – С. 230–241.
  2. Егоров В. А. Внеконфессиональная этика Далай-ламы XIV как возможная мировая гражданская религия // Вестник РХГА. – 2022. – № 3–1. – С. 122–132.
  3. Казючиц М. Ф. Эстетика нарратива и рефлексия в кинематографе Б. Бертолуччи (рецензия на фильм «я и ты» (Io e te), 2012) // Артикульт. – 2013. – № 1 (9). – С. 70–76.
  4. Быкова Н. И. Цвет как смыслообразующий концепт фильма Чжана Имоу «Герой» // Философия и культура. – 2023. – № 5. – С. 74–86. doi: 10.7256/2454-0757.2023.5.40814 EDN: QDQKFE URL: https://nbpublish.com/library_read_article.php?id=40814.
  5. Познин В. Ф. Цвет как элемент драматургии фильма // Вестник Санкт-Петербургского университета. Искусствоведение. – 2021. – Том 11. – Вып. № 3. С. 410–436.
  6. Боборыкина Т. А. В поиске визуальной метафоры: Достоевский на языке балета и кино // Вестн. Том. гос. ун-та. Культурология и искусствоведение. – 2019. – №34. – С. 5-18.
  7. Кормин Н. А. — Искусство и эстетические структуры метафизики цвета // Культура и искусство. – 2020. – № 5. doi: 10.7256/2454-0625.2020.5.32877 URL: https://nbpublish.com/library_read_article.php?id=3287 (дата обращения: 22.12.2022).
  8. Хренов Н. А. Россия и Китай: от страха перед панмонголизмом к постижению евразийства // Верхневолжский филологический вестник. – 2021. – № 1(24). – С. 159-172.
  9. Хэ Ч. Эволюция древнекитайского костюма // Вестник ДВО РАН. – 2007. – № 5. – С. 152-155.
  10. Тун Д. Китайские народные сказки: анализ культурного кода в народном творчестве // Культура и искусство. – 2020. – № 7. – С. 38 - 46. doi: 10.7256/2454-0625.2020.7.33500 URL: https://nbpublish.com/library_read_article.php?id=33500(дата обращения: 13.01.2023).
  11. Мусалитина E. A. Цветовая символика китайской власти (по материалам кинематографа) // Colloquium-journal – 2019. – № 27 (51). – С. 127-128.
  12. Ян Ц. — Отражение культурных ценностей в традиционном китайском костюме // Философия и культура. – 2023. – № 4. – С. 1 - 14. doi: 10.7256/2454-0757.2023.4.39779 EDN: EMMCBU URL: https://nbpublish.com/library_read_article.php?id=39779 (дата обращения: 20.01.2023
  13. Быкова Н.И. Символика цвета в современном искусстве кино // Культурное пространство русского мира : электрон. журн. – Электрон. текст. дан. – 2018. – № 3. – С. 111–117. – http:// www.omsu.ru/ science/nauchnye-izdaniya-omgu/ nauchnaya-periodika/kprm/№3-2018.pdf.
  14. Сунь Ц. Трансформация образа власти в структуре политического менталитета граждан КНР в 2016 г // Власть. – 2017. – № 3. – С. 179–186.
  15. Лу С. Роль «цветущей сливы» в развитии традиционной пейзажной живописи Китая // Философия и культура. – 2022. – № 7. – С. 139 - 147. doi: 10.7256/2454-0757.2022.7.38534 EDN: CNQZVP URL: https://nbpublish.com/library_read_article.php?id=38534 (дата обращения: 26.03.2023).
  16. Белова Д.Н. Световая символика женских мифологических образов как духовная основа японской и китайской культур // Культура и искусство. – 2020. – № 11. – С. 75–92. doi: 10.7256/2454-0625.2020.11.34358URL: ttps://nbpublish.com/library_read_article.php?id=34358 (дата обращения: 22.01.2023).
  17. Курас Л. В. СССР - Маньчжоу-Го: «Еврейский вопрос» по обе стороны границы (1934-1941 гг. ) // Известия Иркутского государственного университета. Серия: История. – 2016. – Т. 17. – С. 89 –99.

Supplementary files

Supplementary Files
Action
1. JATS XML
Download

Согласие на обработку персональных данных

 

Используя сайт https://journals.rcsi.science, я (далее – «Пользователь» или «Субъект персональных данных») даю согласие на обработку персональных данных на этом сайте (текст Согласия) и на обработку персональных данных с помощью сервиса «Яндекс.Метрика» (текст Согласия).