Том 46, № 2 (2025)

В статье рассмотрена деятельность ленинградского ученого-гидрометеоролога, члена Всесоюзного географического общества Я. Х. Иоселева в годы Великой Отечественной войны. Он был мобилизован в Красную армию и защищал Ленинград в должности начальника гидрометеорологического отделения оперативного отдела штаба Ленинградского фронта. При решении задач гидрометеорологического обеспечения войск ученый проявлял инициативу, применял научный подход, пользовался высоким авторитетом командования. Ему была поставлена задача обобщить опыт работы гидрометслужбы. Отчет Иоселева получился столь содержательным, что был направлен в Ленинградский государственный университет и защищен там в качестве кандидатской диссертации. Примечательно, что защита состоялась в последние дни нахождения учебного заведения в кольце блокады, после чего оно было эвакуировано в Саратов. До 2000 г. диссертация Иоселева находилась на секретном хранении в Центральном архиве Министерства обороны Российской Федерации. Теперь этот документ, представляющий существенный интерес для историков гидрометеорологической службы и науки, а также историков обороны Ленинграда, рассекречен и доступен исследователям.

17 февраля 1937 г. Т. И. Райнов завершил подготовку статьи «Пушкин и вопросы научного творчества». Рассмотрение текста знаменитой маленькой трагедии А. С. Пушкина «Моцарт и Сальери» привело его к мысли о том, что пушкинские Моцарт и Сальери – живые образы, поэтические символы двух глубоко различных типов творчества. Наблюдения Пушкина, считал Райнов, позволяют проанализировать различные аспекты творческой методологии несравненно глубже, чем это было сделано в науке до тех пор, и, руководствуясь этими наблюдениями, можно многое понять не только в художественном, но и в научном творчестве. Основываясь на данной внешне простой классификации, Райнов демонстрировал ее результативность на примере творческой жизни трех великих ученых – Ч. Дарвина, Ж.-Л. Лагранжа и И. П. Павлова. Их Райнов называл «Сальери от науки». В отличие от многих пушкинистов и литературных критиков, он не демонизировал Сальери, суть творческой методологии которого заключалась в том, что для него его врожденная одаренность – только материал для дальнейшей обработки и что все его творчество – результат сознательной переработки внушений вдохновения. Ученым типа «Сальери» в научной практике, писал Райнов, – как и у Пушкина – противостоят «Моцарты». Такими «Моцартами» являлись физик, химик, математик и философ А.-М. Ампер, палеонтолог, геолог и зоолог В. О. Ковалевский и математик И. А. Лаппо-Данилевский. Как Пушкин не давал объяснения «творческой методологии» Моцарта, так и у Райнова творческие пути ученых типа «Моцарт» остаются загадкой, и потому им дается лишь описание особенностей и качеств личностей, для которых характерны быстрое, подчас молниеносное озарение (инсайт) и интуитивное проникновение разума в сокровенную суть; это позволяет носителю гениального ума создавать новые отрасли (области) науки. Во вводной статье к публикации текста Райнова показано, что его первые опыты аналитического прочтения творений Пушкина относятся к началу 1920-х гг.