Leading Domestic and Foreign Writers of the 2023–2024 Theatrical Repertoire

Texto integral

В данной статье приводятся некоторые итоги статистического исследования, первый этап которого был начат нами пять лет назад и подразумевал измерение такого параметра, как количественное соотношение обращений к литературным первоисточникам в тех постановках, которые составляют репертуар современных российских театров. Мы вынуждены констатировать, что статистический метод, совершенно необходимый для понимания такого прихотливого феномена, как современная театральная культура, практически не используется в научной практике. Впрочем, театр, который является объектом исследования для целого ряда гуманитарных дисциплин, на данный момент не изучается полноценно в принципе: «Многие проблемы современного театра остаются вне поля зрения отечественных исследователей <…> Региональная специфика развития российского театрального искусства только начинает целенаправленно и системно изучаться. Крайне мало работ, посвященным экономическим вопросам функционирования современного российского театра» [Тухватулина 2019, 81]. Выводы о театральном сезоне 2018–2019 годов с самого начала не понимались нами как единичное обращение к специфике театрального репертуара, и пять лет спустя мы вернулись к той же задаче: рассмотреть, какие именно произведения отечественных и иностранных авторов ставятся российских театрах, кто является лидером по уровню режиссерского внимания, как это внимание распределяется по отношению к различным литературным эпохам и т.д.    

Пятилетний промежуток между двумя этапами исследования на первый взгляд кажется слишком небольшим для выявления тех или иных интересных особенностей трансформации театрального репертуара в интересующем нас направлении: театров много, репертуарная политика является достаточно консервативным феноменом для быстрых в ней перемен, однако сам, как говорится, «ход истории» дал нам дополнительную возможность. В последние пять лет волею судеб произошло и происходит много знаменательных событий, отражающихся на всех сферах нашей жизни. Это и кордонно-карантинная культура начала двадцатых годов, и политически-экономический кризис, почти сразу её в каком-то (ограничительном) смысле продолживший. Такие события всегда имеют макропоследствия, поэтому мы сильно опасались обнаружить, что как театральный репертуар, так и само количество театров в России сократились из-за возможных негативных последствий тех параэстетических причин, игнорировать которые было бы наивно.

К счастью, опасения оказались напрасными, так как выяснилось, что жизни в театре не убавилось, а очевидно даже прибавилось. Нам удалось найти информацию о репертуаре сразу 407 театров, в то время как пять лет назад была собрана информация по 393 коллективам. Разница в 16 театров не так уж велика, однако разительное отличие ожидало нас в сумме театральных постановок по литературным претекстам. Если в сезоне 2018–2019 годов общее число спектаклей составило 9503, то в актуальном сезоне их стало уже 10312. Мы не можем сказать, каковы причины этой разницы – почти в 800 постановок! – но можно утверждать, что санитарно-медицинские или же социально-политические коллизии на театральной жизни отражаются слабо. Скорее наоборот, количественный рост показывает, что постановки востребованы, и это значит, что и для такого количества спектаклей находится своя публика. Лидером по репертуарному росту оказался Центральный федеральный округ (1577 спектаклей против 1259). Также сильные изменения характерны для Москвы (1600 спектаклей в 2023 году против 1501 спектакля в 2018), Санкт-Петербурга (986 против 773) и Северо-Западного округа (668 против 495). При этом, напротив, в Сибирском, Южном и Дальневосточном округах общее количество спектаклей уменьшилось (в случае с Южным округом значительно: 614 постановок против 743).

По количеству профессиональных коллективов больших изменений нет. Разве что в самом конце списка поменялись местами Дальневосточный и Северо-Кавказский округа: в первом округе нами учтен 21 театр, а во втором – 17. Практически такая же картина прослеживается и при учете количества спектаклей. Вверху, как обычно, Поволжский округ, Москва, Центральный округ и Санкт-Петербург, однако в середине списка Южный федеральный округ, с его отрицательной репертуарной динамикой, опустился сразу на две позиции, уступив по количеству постановок Уральскому и Северо-Западному округам, а ниже его оказались только Дальний Восток и Северный Кавказ.

Увеличение общего числа спектаклей привело к существенным отличиям результатов, если говорить о лидерах театрального интереса к русским и зарубежным писателям. Сам список пользующихся наибольшей популярностью писателей изменился несущественно, однако количество постановок выросло буквально в каждом случае. Сравним первые авторские «десятки» в 2018 и 2023 годах.

 

2018 год:

А.Н. Островский – 365,

А.П. Чехов – 321,

Н.В. Гоголь – 250,

В. Шекспир – 215,

А.С. Пушкин – 212,

Ф.М. Достоевский – 137,

Х.К. Андерсен – 125,

Р. Куни – 110,

Е.Л. Шварц – 108,

Мольер – 104.

 

2023 год:

467 – А.Н. Островский,

352 – А.П. Чехов,

294 – Н.В. Гоголь, А.С. Пушкин,

235 – У. Шекспир,

204 – Ф.М. Достоевский,

127 – М.А. Булгаков,

125 – Х.К. Андерсен,

112 – Е.Л. Шварц,

98 – Мольер.

 

Традиционный лидер рейтинга – Островский. Это неудивительно, так как несколько десятков его пьес составляют основу отечественного театрального репертуара. Без произведений этого писателя совершенно невозможно представить российскую сцену. При этом общее количество постановок выросло почти на треть – сильно увеличился отрыв от все так же идущего на втором месте А.П. Чехова, результаты которого изменились немного, на 31 спектакль, что составляет меньше 10 процентов от общего их числа. Но еще более мощный рост показателей наблюдается у А.С. Пушкина: от 212 к 294 постановкам. Их не просто стало больше, чем на треть, но автор в итоге сравнялся по количеству спектаклей со своим не менее знаменитым современником Н.В. Гоголем, чьи результаты выросли скромнее (от 250 к 294 спектаклям), и удивительным образом оба они на несколько хармсовский манер оказались рядом на третьем месте в общем списке.

Принципиальное изменение в первом десятке только одно: из него выпал автор непритязательных ситуационных комедий Рэй Куни, а его место занял не нуждающийся в представлениях М.А. Булгаков, поднявшийся с 11 места на восьмое. А вот во втором десятке самых ставящихся авторов изменений гораздо больше. Сравним списки двух лет.

 

2018:

М.А. Булгаков – 102,

Я.А. Пулинович – 80,

А.В. Вампилов – 79,

А.М. Горький – 75,

И.С. Тургенев – 68,

Ш. Перро – 65,

С.Я. Маршак – 64,

А.М. Володин – 61,

Н.В. Коляда – 61,

К. Гольдони – 60.

 

2023:

94 – А.В. Вампилов,

84 – А.М. Горький,

79 – Л.Н. Толстой,

75 – Р. Куни, В.М. Шукшин,

72 – И.С. Тургенев,

70 – А.Н. Толстой,

64 – С.Я. Маршак, Ш. Перро,

62 – Н.В. Коляда.

 

Из данного списка выбыли представители самых разных эпох: Пулинович, Володин, Гольдони. В первую десятку переместился Булгаков. На смену выбывшим пришли потерявший в популярности Куни, а также прибавившие в ней Л.Н. Толстой, Шукшин, А.Н. Толстой, представляющие разнообразные периоды отечественной литературы ХХ века. Вообще, первая двадцатка демонстрирует всё то же усиленное внимание к русской литературе, особенно классическому её сегменту. Если количество иностранных авторов несколько сократилось (осталось пять авторов вместо шести), то из 15 русских писателей семеро относятся к 19 веку (при этом пять из них находятся в первом десятке), четверо – к первой половине 20 века, трое – ко второй половине того же столетия, и только Николая Коляду можно отнести к нашим современникам. Из иностранных авторов представлены непременные классики Шекспир и Мольер, лидеры детского репертуара (вкупе с «нашим» Маршаком и отчасти Шварцем) Андерсен и Перро, а также упомянутый сочинитель комедий Куни.

Увеличение общего количества спектаклей за пятилетний срок сказалось на том, сколько авторов в итоге было удостоено сорока и более постановок. Если в сезоне 2018–19 годов такой список включил в себя 41 имя, то в 2023 уже 49.

Приведем списки за исключением писателей, уже упомянутых в нашем разборе.

 

2018:

А.Н. Толстой – 59,

М. Камолетти – 57,

А.Н. Арбузов, Л.Н. Толстой – 55,

Г.И. Горин, А. Цагарели – 54,

В. Шукшин – 51,

К. Людвиг, М. Макдонах – 50,

М. Бартенев, А. Коровкин – 49,

Т. Уильямс – 48,

О. Уайльд – 47,

М. Ладо – 44,

С.Т. Аксаков, Э. Шмитт – 42,

А. Линдгрен, Ю. Поляков – 41,

И. Вырыпаев, В. Красногоров, В. Сигарев – 40.

 

2023:

58 – Г.И. Горин, Я.А. Пулинович,

57 – О. Уайльд,

55 – К. Гольдони,

54 – М. Камолетти,

51 – А. Коровкин, А. Цагарели,

50 – Т.А. Гофман, В.П. Гуркин, К.И. Чуковский,

49 – А.Н. Арбузов, С.Г. Козлов, А. Линдгрен,

48 – Б.Л. Васильев, А.М. Володин,

46 – Д. Данилов, Э. де Филиппо,

45 – А.М. Волков, Д.Х. Салимзянов,

44 – С.Т. Аксаков,

42 – А.С. Грибоедов, К. Людвиг, Э.-Э. Шмитт,

41 – В.С. Красногоров, М.Ю. Лермонтов, Т.А. Миннуллин, В.Н. Орлов,

40 – Р. Киплинг, М. Макдонах.

 

Из списка выбыли Бартенев, Коровкин, Уильямс, Ладо, Поляков, Вырыпаев и Сигарев. Вошли же в него Гофман, Гуркин, Чуковский, Козлов, Васильев, Володин, Данилов, де Филиппо, Волков, Салимзянов, Грибоедов, Лермонтов, Миннуллин, Орлов, Киплинг. То есть изменения в списке практически всегда связаны с авторами второй половины ХХ века и современными писателями. Исключением оказываются разве что Грибоедов, Лермонтов, а также Гофман и де Филиппо. Вопреки нашим ожиданиям соотношение отечественных и иностранных авторов осталось примерно прежним: в 2018 году в списке было 28 и 13, а в 2023 находятся 34 и 15 отечественных и зарубежных имен соответственно (в обоих случаях отечественные авторы имеют примерно двойной перевес над зарубежными).

Распределение отечественных авторов по эпохам тоже не показывает особых различий: доля отечественной классики составляет примерно 30 с небольшим процентов (8 имен из 28 в 2018 и 10 имен из 34 в 2023 годах), писатели 20 века занимают больше половины списка (15 из 28 и 19 из 34), а вот число наших современников неизменно (по пять авторов в 2018 и 2013 годах), и потому их присутствие в списке сократилось от не менее 17 до не более 14 процентов в актуальном театральном сезоне. Да и положение в списке у наших современников не самое завидное. В первой двадцатке удержался только Николай Коляда (это объясняется, прежде всего, наличием «административного ресурса»: большая часть репертуара театра, возглавляемого Колядой, составляют пьесы, написанные им самим). А вот пьесы Ярославы Пулинович, еще одного уральского автора в нашем списке, стали ставиться гораздо меньше (58 против 80), из-за чего она оказалась за пределами первой двадцатки. Напротив, очень серьезный рост популярности наблюдается у произведений Дмитрия Данилова. Пять лет назад он только становился известен, особенно благодаря пьесе «Человек из Подольска», ныне признанному театральному «хиту», но с тех пор драматургический «багаж» автора увеличился, и он оказался поставлен почти 50 раз. Вообще, ситуация с современными авторами и их произведениями обнаруживает пока еще не самую сильную, но отчетливую тенденцию в сторону снижения внимания к текстам двух-трех последних десятилетий. Это связано и с экстраэстетическими факторами, находящимися в социально-политическом поле, и с тем, что театры подчас выбирают произведения откровенно развлекательной направленности, а серьезная литература оказывается малопривлекательной. Иначе говоря, режиссеры, выбирая произведение серьезного содержания, скорее обратятся не к современникам, а к классикам, чьи позиции все так же незыблемы, и, более того, заметно некоторое увеличение их востребованности в театральном репертуаре.

В целом театральная конъюнктура сводится к достаточно экстенсивному процессу «сжатия» внимания к современным авторам и перераспределению внимания в сторону произведений 19 и 20 веков. Недоверие к современности может быть обосновано целым рядом причин. Это и посткарантинная установка на более развлекательный контент, прослеживаемая у провинциальных театров в особенности. Это и соображения в духе автоцензурирования (бывает так, что тот или иной автор объявляется иностранным агентом или ему присваивается статус еще более радикальный с юридической точки зрения, а это вынуждает не только экстренно исключать произведения таких писателей из репертуара, но и вообще сокращать наличие в нем спектаклей по творчеству наших современников, на всякий, что называется, случай). Поэтому во всех смыслах надежнее обращаться к десятилетиями проверенным текстам, дабы вообще не рисковать. К примеру, выросла популярность даже писателей 18 века: «Недоросль» Фонвизина оказался поставлен 23 раза вместо 16 пять лет назад, а комедия Крылова «Урок дочкам» оказалась в репертуаре пяти российских театров, хотя в прежнем перечне её можно обнаружить лишь единожды.

Еще один количественно умеренный сектор – русский модернизм начала прошлого столетия – тоже демонстрирует тенденцию к росту. Например, в 2018 году всего один раз встречается имя Мережковского (постановка «Павла Первого» в Нижегородском театре драмы), а в 2023 это уже шесть спектаклей по разным произведениям, включая роман «Воскресшие боги» из трилогии «Христос и Антихрист». Привлекли внимание произведения Брюсова и Сологуба, которые раньше встречались меньше или же не были представлены вовсе. В полтора раза выросла популярность не чуждого модернистским тенденциям Леонида Андреева: вместо десяти спектаклей ранее можно увидеть пятнадцать в актуальном сезоне.

Показательно увеличивается интерес к авторам, активным в первой половине ХХ столетия. К примеру, мы выявили 22 спектакля вместо прежних 16 по произведениям Николая Эрдмана. Еще лучше обстоят дела с творчеством Зощенко – 24 постановки вместо 15. Возвращается внимание к творчеству Аркадия Гайдара (13 спектаклей по его произведениям по сравнению со всего шестью в 2018 году). Кстати, такая тенденция не говорит о том, что внимание к современным произведениям уменьшается именно через механизм замещения их в репертуаре более ранними текстами. Дело в том, что самих спектаклей стало больше, но их прирост объясним обращением к хронологически более раннему репертуару, из-за чего процент ставящихся в театрах произведений современной литературы не растет, но и нельзя сказать, что сильно уменьшается, а попросту не демонстрирует очевидной динамики.

Итак, проведенное нами исследование показывает, что пятилетний период не отменил, но скорее углубил тенденции, которые были выявлены в первый раз: «Доминирование классических произведений, современного непритязательного комедийного материала, расхожего набора произведений для детей и юношества слабо оттеняется наличием материала из "зоны риска", коей является актуальная литература более глубокого содержания» [Прощин 2019, 95]. Что вершина театрального репертуара, что его середина и низы указывают, что в условиях все более сужающегося – по причинам внешним, а не внутренним – «коридора возможностей» беспроигрышным вариантом было, остается и будет обращение к русской классике, и мы зафиксировали еще большее количество спектаклей по авторам XIX столетия. Интересные процессы происходят в отношении отечественной литературы прошлого века, особенно её советского периода. В отличие от других культурных институций и контекстов внимание к творчеству советских писателей разных десятилетий устойчивое и не обусловлено исключительно внешними причинами, например, поисками пьес, содержание которых корреспондирует с актуальными проблемами наших дней. Современный российский театр остается большой и важной площадкой реинтерпретации наследия советской драматургии, которое еще ждет своего объективного осмысления после контрастно противоположных друг другу периодов апологетики и негации.

Таким образом, можно зафиксировать следующий промежуточный результат: театральный репертуар всё более «не доверяет» современному литературному процессу (часто по причинам, далеко отстоящим от самого процесса), смещая поэтому акценты на разнообразные периоды прошлого столетия и обращаясь к давным-давно репутационно устоявшейся литературе XIX века, что можно считать признаком стагнирования. Современные театры выводят сами себя из зоны риска, тем самым минимализируя функцию медиатора между публикой и современной литературой. Налицо скорее взывание к банальной эрудиции публики, чем предложение художественно противоречивой литературной современности. За некоторыми прецедентными исключениями, данный тезис подтверждается структурой репертуара и столичных, и провинциальных театров, что выглядит небезынтересным сближением этих вроде бы постоянных антагонистов.

Sobre autores

E. Proshchin

Lobachevsky National Research Nizhny Novgorod State University

Autor responsável pela correspondência
Email: filnnovv@gmail.ru
ORCID ID: 0000-0002-6993-4077
Código SPIN: 5576-0070

кандидат филологических наук, доцент кафедры русской литературы

Rússia, 23 Prospekt Gagarina (Gagarina Avenue), Nizhnij Novgorod, 603950

Bibliografia

Arquivos suplementares