«Ци-пай» как феномен музыкальной культуры Китая XX века: на примере оперы «Седая девушка»

Статья посвящена исследованию музыкального направления «ци-пай» в контексте модернизации китайской культуры XX века. В работе анализируется генезис этого направления – от формирования теоретической базы до художественного воплощения в конкретных произведениях. Приводится терминологическое обоснование понятия «ци-пай» и доказывается его концептуальная целостность. В качестве объекта исследования рассматривается опера «Седая девушка» (кит. 白毛女, пиньинь. Bái Máo Nǚ, 1945) авторского коллектива (Ма Кэ, Чжан Лу, Сян Юй и др.), созданная и поставленная в Яньане. Предметом изучения является специфический синтез, реализованный в данном произведении: соединение музыкального стиля, объединяющего традиционную китайскую оперу и музыкальный фольклор, с западноевропейскими оперными формами и композиторскими техниками. Для выявления специфики синтеза, составляющего основу эстетики «ци-пай», применяется междисциплинарная методология. В её основе – сочетание историко-культурного подхода, реконструирующего генезис направления в контексте модернизации китайской музыки, и структурно-аналитического исследования, раскрывающего механизмы интеграции национального музыкального материала в систему западноевропейских композиторских техник на материале партитуры оперы. На примере оперы «Седая девушка», являющейся эталонным образцом направления «ци-пай» в силу своей репрезентативной тематики, органичного музыкального языка и новаторской для китайской сцены драматургии, в статье всесторонне демонстрируется и доказывается, что «ци-пай» сформировался именно как полноценное музыкальное направление, а не временное художественное явление. Это положение обосновывается наличием у «ци-пай» целостной теоретической базы, уникального комплекса композиторских техник и четко прослеживаемой исторической преемственности, оказавшей значительное влияние на последующее развитие национальной музыкальной культуры. Выбор оперы «Седая девушка» в качестве примера обусловлен тем, что это произведение, типичное для «ци-пай» по тематическому содержанию, музыкальному языку и драматургической структуре, предоставляет важный образец для понимания способов выражения и эстетических ориентаций данного музыкального направления.

Ци-пай, Художественное направление, национальный музыкальный стиль, Политика и музыка, Опера Седая девушка, Яньаньское искусство, Китайская народная песня, Традиционная китайская драма, жанр оперы, межкультурный диалог