К вопросу о технических и выразительных особенностях китайской виолончельной музыки на примере цикла "Seven Tunes Heard in China" Шэн Цзунляна (Брайта Шенга)

Предметом исследования в данной статье является сюита Seven Tunes Heard in China Шэн Цзунляна (Брайта Шенга), рассматриваемая в двух аспектах: как одно из выдающихся произведений современных китайских композиторов для виолончели и как образец музыкального мультикультурализма. Особое внимание уделяется синтезу различных стилистических влияний, который проявляется во всех компонентах музыкального языка произведения: ладовой организации, ритме, фактуре, тембре, исполнительской технике. Авторами статьи проводится анализ методов и приемов работы с музыкальным материалом, заимствованных композитором как из китайской традиционной музыки, так и из ряда стилей и направлений европейской музыки. Рассматриваются также культурные коннотации используемых композитором выразительных средств (в частности, символическое значение имитации звучания гуциня и ассоциативных «отсылок» к музыке И. С. Баха). Мультикультурный характер исследуемого произведения предопределил обращение авторов статьи к сравнительному культурологическому методу. Также применяется метод целостного анализа музыкального произведения. Научная новизна статьи заключается в детальном комплексном анализе различных аспектов исследуемого произведения с точки зрения их синтетического мультикультурного характера, который проявляет себя на всех уровнях композиции – в области музыкального языка, структуры цикла, музыкально-эстетических принципов. Раскрывается концептуально-символическая функция стилистических черт музыки Баха и имитации игры на гуцине в сюите Шенга; проводятся концептуальные параллели между Seven Tunes Heard in China Шэн Цзунляна и Ghost Opera Тан Дуна. Авторы приходят к выводу о важной роли Seven Tunes Heard in China в развитии китайской виолончельной музыки, а также о взаимообогащающем характере межкультурного взаимодействия, реализованного в сюите Шэн Цзунляна: в частности, применение западных методов полифонического развития по отношению к традиционным китайским мелодиям раскрывает в них новые выразительные возможности. В то же время привнесение в виолончельную музыку приемов звукоизвлечения, заимствованных от китайских традиционных инструментов, обогащает арсенал технических средств и тембровую палитру виолончели, а также вносит вклад в интенсивно идущий в авангардной музыке процесс расширения исполнительских техник.

Шэн Цзунлян, Брайт Шенг, сюита для виолончели, китайское виолончельное исполнительство, glissando на виолончели, музыкальный мультикультурализм, имитация традиционных инструментов, расширенные исполнительские техники, эрху, гуцинь