От «кинематографического шва» к опыту в теории кино: историко-философский аспект

Обложка

Цитировать

Полный текст

Аннотация

Данная статья посвящена историко-философским основаниям, на которых «кинематографический шов» как понятие из психоанализа стал прецедентом аналитики чувственности в XX веке. Актуальность исследования связана с необходимостью поставить проблему постепенного движения от кино как объекта восприятия к аналитике роли зрителя в философии кино прошлого столетия. Связь субъекта с дискурсом фильма через «шов» рассматривается по сценарию Ж. Лакана, Ж.-А. Миллера и Ж.-П. Удара, а также называются отличия «классической» от современной версии «системы шва». Выдвигается тезис о том, что расширение контекста таких понятий, как «кинематографический шов», может привести к утрате его теоретических рамок в истории психоанализа и структурализма в кино. Для поиска предпосылок, которые в 1950–1990-х годах перевели дискуссию о реализме из критики кино на уровень теории и философской проблемы, в данной статье применяются аналитический и сравнительный методы. Научная новизна состоит в обосновании преемственности концепции «шва» с реализмом и впечатлением реальности в актуальных теориях кино. Иллюстративное поле эффекта реальности, впечатления реальности и кинематографического «шва» расширяется и дополняется аудиовизуальными чертами разных жанров на примере анализа сатирической комедии Элема Климова «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён» (1964). В результате определено, что предвосхищение реакции зрителя и его пространственная идентичность в фильме служат не только критерием оценки кинематографического опыта как чувственного, но и признаком отличия нескольких периодов осмысления и критики «системы шва» друг от друга. Обосновывается, что рубеж XX-XXI веков в теории и философии кино отмечен критикой представления о зрителе как о «читателе» фильма, которое на раннем этапе развития «системы шва» было не менее универсальным и предписывающим, чем реализм.

Об авторах

Екатерина Александровна Стругова

Санкт-Петербургский государственный университет

Email: ekaterina.strugova1997@gmail.com
ORCID iD: 0000-0002-7688-0679
ассистент; факультет свободных искусств и наук;аспирант; институт философии;

Список литературы

  1. Bazin A. What Is Cinema? in 2 vols / Ed. by H. Gray. Berkeley: University of California Press, 2005. Vol. 1.
  2. Bonitzer P. ‘Reality’ of Denotation // Cahiers du cinéma, 1969–1972: The Politics of Representation / Ed. by N. Browne. Cambridge: Harvard University Press, 1990. P. 248–254.
  3. Heath S. Notes on Suture // Screen. 1977. No. 18(4). P. 48–76.
  4. Oudart J.-P. Cinema and Suture // Cahiers du cinéma, 1969–1972: The Politics of Representation / Ed. by N. Browne. Cambridge: Harvard University Press, 1990. P. 45–57.
  5. Comolli J.-L. Cinema Against Spectacle: Technique and Ideology Revisited / Trans. and ed. by D. Fairfax. Amsterdam: Amsterdam University Press, 2015.
  6. Nowell-Smith G. A Note on History/Discourse // Movies and Methods. An Anthology: in 2 vols / Ed. B. Nichols. Berkeley: University of California Press, 1985. Vol. 2. P. 549–557.
  7. Silverman K. The Subject of Semiotics. New York: Oxford University Press, 1983.
  8. Савченкова Н.М. Первичные образы Алексея Германа, или Реальность как эксцесс // Кино / Капитал / Сост. А. Артамонов, А. Погребняк. СПб.: Сеанс, 2018. С. 95–114.
  9. Стругова Е. А. Эффект реальности как аспект кинематографического опыта // Манускрипт. 2020. Т. 13, № 10. С. 176–180.
  10. Fairfax D. Jean-Pierre Oudart and Suture // The Red Years of Cahiers du Cinéma (1968–1973): in 3 vols. Amsterdam: Amsterdam University Press, 2021. Vol. 2: Aesthetics and Ontology. P. 665–694.
  11. Смолев Д. Д. Сериалы и паузы: к проблеме монтажного шва // Художественная культура. 2024. № 2. С. 436–497.
  12. Лотман Ю. М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. Таллин: Ээсти раамат, 1973.
  13. Loiselle A. Theatricality in the Horror Film: A Brief Study on the Dark Pleasures of Screen Artifice. London: Anthem Press, 2020.
  14. Meunier J.-P. Introduction // The Structures of the Film Experience by Jean-Pierre Meunier: Historical Assessments and Phenomenological Expansions / Ed. by J. Hanich, D. Fairfax. Amsterdam: Amsterdam University Press, 2019. P. 32–37.
  15. Mitry J. The Aesthetics and Psychology of the Cinema / Ed. by C. King. Bloomington: Indiana University Press, 1997.
  16. Metz C. On the Impression of Reality in the Cinema // Film Language: A Semiotics of the Cinema / Trans. and ed. by M. Taylor. New York: Oxford University Press, 1974. P. 3–16.
  17. Metz C. Photography and Fetish // The Critical Image: Essays on Contemporary Photography / Ed. by C. Squiers. Seattle: Bay, 1990. P. 155–165.
  18. Омон Ж., Бергала А., Мари М., Верне М. Эстетика фильма / Пер. с фр. И.И. Челышевой. М.: Новое литературное обозрение, 2012.
  19. Miller J.-A. Dossier Suture: Suture (Elements of the Logic of the Signifier) // Screen. 1977. No. 18(4). P. 24–34.
  20. Oudart J.-P. Notes for a Theory of Representation // Cahiers du cinéma, 1969–1972: The Politics of Representation / Ed. by N. Browne. Cambridge: Harvard University Press, 1990. P. 203–213.
  21. Browne N. The Spectator-in-the Text: The Rhetoric of Stagecoach // Film Quarterly. 1975–1976. No. 29(2). P. 26–38.
  22. Dayan D. The Tutor-Code of Classical Cinema // Film Quarterly. 1974. No. 28(1). P. 22–31.
  23. Lau T. Ch. Rethinking Low, Middle, and High Art // The Journal of Aesthetics and Art Criticism. 2022. No. 80(4). P. 432–443.
  24. Kianpour C. K. Strong Comic Immoralism // The Journal of Aesthetics and Art Criticism. 2023. No. 81(3). P. 363–377.
  25. Сальникова Е. В. Смеховое начало и комизм в советской кинокомедии 1960–1970-х // Художественная культура. 2024. № 1. С. 50–81.
  26. Narboni J., Pierre S., Rivette J. Montage // Cahiers du cinéma, 1969–1972: The Politics of Representation / Ed. by N. Browne. Cambridge: Harvard University Press, 1990. P. 21–44.
  27. Пархоменко Е. В"em"."/em" Элем Климов в водовороте трансформаций // Советское кино в мировом контексте: Коллективная монография / Сост. Кочеляева Н. А., Сопин А. О. М.: Гаудеамус, Издательская группа «Альма Матер», 2024. С. 553–565.
  28. Федоров А. В. Тысяча и один самый кассовый советский фильм: мнения кинокритиков и зрителей. 3-е изд., испр. и доп. М.: ОД «Информация для всех», 2023.
  29. Михайлин В., Беляева Г. Скрытый учебный план. Антропология советского школьного кино начала 1930-х – середины 1960-х годов. М.: Новое литературное обозрение, 2020.
  30. McGowan T. Looking for the Gaze: Lacanian Film Theory and Its Vicissitudes // Cinema Journal. 2003. No. 42(3). P. 27–47.
  31. Davidson J. E. Dust to Dust: The Figure-Ground Problem of Readymade Realism in Film // American Imago. 2013. No. 70(3). P. 415–444.
  32. Allen R. Projecting Illusion: Film Spectatorship and the Impression of Reality. Cambridge: Cambridge University Press, 1995.
  33. Carroll N. Mystifying Movies: Fads and Fallacies in Contemporary Film Theory. New York: Columbia University Press, 1988.

Дополнительные файлы

Доп. файлы
Действие
1. JATS XML
Скачать

Согласие на обработку персональных данных

 

Используя сайт https://journals.rcsi.science, я (далее – «Пользователь» или «Субъект персональных данных») даю согласие на обработку персональных данных на этом сайте (текст Согласия) и на обработку персональных данных с помощью сервиса «Яндекс.Метрика» (текст Согласия).