«Новый дилетантизм» как одна из стратегий музыкального метамодерна

В статье предлагается термин «новый дилетантизм», определяющий одну из доминирующих стратегий музыки последних десятилетий: он проявляется в использовании усредненных, общеупотребительных, предсказуемых интонаций, поэтике незначительного, предпочтении медленного и тихого быстрому и громкому, идее «несовершенного опуса», наконец, в размывание границы между «профессиональным» и «непрофессиональным». «Новый дилетантизм» является одной из граней музыкального метамодерна – направления, предлагающего простоту вместо сложности, работу с «банальным» материалом вместо поисков индивидуального композиторского языка, смысловую осцилляцию вместо техникоцентризма. В поле «нового дилетантизма» в широком смысле могут быть вписаны такие явления как музыка и воззрения Мортона Фелдмана, открыто критиковавшего сложным образом устроенную музыку, группа «Вандельвайзер», привнесшая в академическую музыку тихие звучности, не скреплённые формальной идеей, а также радикально упрощенные по своему языку произведения русских композиторов Сергея Загния и Кирилла Широкова. Для выведения общих закономерностей, позволяющих говорить о новом дилетантизме, применяется культурно-исторический метод и метод целостного анализа: каждое из упомянутых произведений рассматривается в самом широком культурологическом контексте. Основными выводами проведенного исследования являются следующие положения: тенденции метамодернистского искусства последних десятилетий позволяют говорить о "новом дилетантизме" как важнейшей творческой стратегии; "новый дилетантизм" в самом широком смысле противостоит "техникоцентризму", характерному для музыки второй половины ХХ века; произведения "нового дилетантизма" апеллируют к "детскому", "слабому" и "банальному" материалу, противопоставляя его "хорошо проработанному", "сложному", "совершенному" материалу эпохи второго авангарда. Очевидно, что в оптике "нового дилетантизма" могут быть описанные такие опусы как "Десять маршей, не ведущих к победе" Маурисио Кагеля, "Упражнения по слабости" Юрия Ханона, "Berge.traume" Клауса Ланга, "everyday melodies" Кирилла Широкова и ряд других. Генезис "нового дилетантизма" можно проследить в творчестве Нортона Фелдмана, Эрика Сати и даже Ференца Листа ("Серые облака").

новый дилетантизм, новая музыка, банальный материал, метамодерн, несовершенный опус, слабый стиль, поэтика незначительного, Фелдман, Загний, Широков