Цифровые иммерсивные среды: изменение восприятия и новые формы субъективности в современной культуре

Обложка

Цитировать

Полный текст

Аннотация

Обоснование. Статья посвящена комплексному анализу феномена цифровых иммерсивных сред в контексте современной культуры. Рассматриваются технологические, антропологические и социокультурные аспекты иммерсивности, прослеживается генеалогия иммерсивных практик от архаических ритуалов до современных цифровых технологий. Особое внимание уделяется трансформации перцептивных механизмов и формированию новых модусов субъективности в условиях тотальной дигитализации культурного пространства. Анализируются специфические характеристики виртуальной реальности, интерактивных инсталляций, иммерсивного театра как ключевых форматов цифровой иммерсивности. Выявляются парадоксы и противоречия иммерсивного опыта в эпоху постцифровой культуры.

Феномен иммерсивности стал ключевым элементом современной культуры, активно проникая в различные сферы. Он влияет не только на формы художественного выражения, но и на способы восприятия, когнитивные процессы и самоидентификацию человека. Возникает потребность в теоретическом осмыслении иммерсивности, её исторических корней, антропологических и социокультурных последствий, особенно на фоне стремительного развития цифровых технологий.

Цель исследования. Проанализировать эволюцию и специфику иммерсивных практик в культуре: от архаических форм (шаманские ритуалы, мистерии) до современных цифровых технологий (VR, AR, иммерсивный театр, энвайронмент-арт), раскрывая влияние иммерсивности на субъектность, восприятие, эмоции и культурное взаимодействие переосмысляя эстетический и онтологический статус искусства в условиях цифровой среды.

Методология. Основу исследования образуют культурологический и сравнительно-исторический, интерпретивный анализ, феноменологический подход.

Результаты. Установлено, что иммерсивность – не исключительно современное явление, её истоки уходят в глубину культурной истории человечества. Современные цифровые технологии радикализируют архаические практики, превращая их в технологически сконструированные среды трансформации сознания. Иммерсивные технологии способствуют смещению роли субъекта – от пассивного зрителя к активному участнику, соавтору и интерпретатору. Выявлена двойственная природа иммерсивности: с одной стороны – расширение возможностей восприятия и обучения, с другой –риски утраты критического мышления и эмоциональной аутентичности. Отмечено, что развитие иммерсивных сред ведёт к формированию новых эстетических, онтологических и этических парадигм. Поставлена гипотеза о переходе к постиммерсивной культуре, ориентированной на баланс между погружением и дистанцированием, переживанием и рефлексией.

Об авторах

Елизавета Вячеславовна Соколовская

Челябинский государственный институт культуры

Автор, ответственный за переписку.
Email: lizochka.s999@mail.ru

старший преподаватель кафедры педагогики и этнокультурного образования, аспирант

 

Россия, ул. Орджоникидзе, 36а, г. Челябинск, Челябинская область, 454091, Российская Федерация

Список литературы

  1. Авербух, Н. В. (2010). Психологические аспекты феномена присутствия в виртуальной среде. Вопросы психологии, 5, 105–113. EDN: https://elibrary.ru/PYHKNF
  2. Бутанаев, В. Я., & Бутанаева, И. И. (2006). Хакасский шаман и его общественный статус. В Д. Д. Невирко (ред.), Актуальные проблемы истории и права на рубеже тысячелетий: сб. материалов региональной научнопракт. конференции (Вып. 5, с. 194–207). Абакан: Сибирский юридический инт МВД России.
  3. Венкова, А. В. (2022). Феномен иммерсивности в современной художественной культуре. СанктПетербург: РГПУ им. А. И. Герцена, 330.
  4. Епанешникова, М. А. (2010). Феномен запаха в культуре: особенности функционирования в сакральной и профанной сферах (Дис. … канд. культурологии). Москва. EDN: https://elibrary.ru/NAWIVZ
  5. Ерохина, Т. И., & Кукушкина, Е. С. (2019). Феномен иммерсивного театра в современной отечественной культуре. Верхневолжский филологический вестник, 1, 214–222. https://doi.org/10.24411/24999679201910333. EDN: https://elibrary.ru/LZHJLT
  6. Кирия, И. В., & Новикова, А. А. (2017). История и теория медиа: учебник для вузов. Москва: Изд. дом Высшей школы экономики, 423.
  7. Королева, Э. А. (1977). Ранние формы танца. Кишинев: Штиинца, 215.
  8. Ларин, М. С. (2010). Моделирование дополненной реальности. Известия высших учебных заведений. Приборостроение, 53(2), 52–56. EDN: https://elibrary.ru/KZGDQT
  9. Лобанова, Ю. В. (2022). Роль экранных технологий в формировании новой культуры эмоций и чувств. Коммуникология, 3, 45–58. https://doi.org/10.21453/231130652022103116122. EDN: https://elibrary.ru/CPGYLI
  10. Махлина, С. Т. (2022). Иммерсивность в современной культуре. Вестник СанктПетербургского государственного института культуры, 3(52), 69–79. https://doi.org/10.30725/26190303202236979. EDN: https://elibrary.ru/QEGZCR
  11. Мельникова, А. А. (2003). Музыка и специфика русского ритуала. В Звучащая философия: Сборник материалов конференции (с. 131–137). СанктПетербург: СанктПетербургское философское общество.
  12. Морина, Л. П. (2001). Ритуальный танец и миф. В Религия и нравственность в секулярном мире: Материалы научной конференции (с. 118–124). СанктПетербург: СанктПетербургское философское общество.
  13. Мукашева, М. У., Григорьев, С. Г., Омирзакова, А. А., Калкабаева, З. К., & Жанасбаева, А. С. (2023). Психологопедагогические аспекты использования иммерсивных технологий в образовании. Педагогическое образование и наука, 2, 99–111. https://doi.org/10.25688/20729014.2023.63.1.09. EDN: https://elibrary.ru/AZKBDG
  14. Новикова, В. С. (2025). Звуковой образ как инструмент репрезентации трудного наследия. Философия и культура, 1, 52–73. https://doi.org/10.7256/24540757.2025.1.73128. EDN: https://elibrary.ru/YVEFDI
  15. Паренко, М. К. (2013). Психофизиологический анализ морфофункциональной структуры пространственного звукового образа. Естественные и технические науки, 3(65), 90–92. EDN: https://elibrary.ru/QITGOV
  16. Плотникова, В. С., & Глушанок, Т. М. (2021). Экскурсионные и досуговые услуги туристам с элементами иммерсивности в местах стоянок круизных теплоходов в Карелии. Современные проблемы сервиса и туризма, 15(3), 83–95. https://doi.org/10.24412/19950411202138496. EDN: https://elibrary.ru/ZIQMER
  17. Прокудина, Д. А. (2021). Стратегии вовлечения посетителей музея: создание новых экспозиций. Вестник МГУКИ, 5(103). Получено с: https://cyberleninka.ru/article/n/strategii-vovlecheniya-posetiteley-muzeyav-sozdanie-novyh-ekspozitsiy (дата обращения: 08.02.2025).
  18. Рон, М. В. (2022). «Вдействование» как новый культурноантропологический тренд. Личность. Культура. Общество, 24(1(113)), 41–47. https://doi.org/10.30936/1606_951X_2022_24_1_41_47. EDN: https://elibrary.ru/GAPGPS
  19. Сертакова, О. Б. (2023). Постдигитальные артпрактики общества впечатлений. Наука. Искусство. Культура, 4(40), 74–85. EDN: https://elibrary.ru/MXZARF
  20. Соснило, А. И., & Резванов, Н. Н. (2021). Применение иммерсивных технологий в образовательном процессе. Научный журнал НИУ ИТМО. Серия: Экономика и экологический менеджмент, 4(47), 83–91. https://doi.org/10.17586/2310117220211448391. EDN: https://elibrary.ru/WPYKTI
  21. Сосна, Н. Н. (2020). Звуковой образ «в ландшафте»: непосредственный и иммерсивный. Праксема. Проблемы визуальной семиотики, 1(23), 47–57. https://doi.org/10.23951/23127899202014757. EDN: https://elibrary.ru/IBVDIY
  22. Степанова, П. М. (2015). Театр и нетеатр Ежи Гротовского. Москва: Совпадение, 216. ISBN: 9785903060870. EDN: https://elibrary.ru/YXBTLN
  23. Стиглер, B. (2011). Фармакология желания: DriveBased Capitalism and Libidinal DisEconomy. New Formations, 72, 150–161.
  24. Черняева, Т. И. (2013). Ландшафты счастья: эмоциональные основания современного потребления. Изв. Сарат. унта. Нов. сер. Сер. Философия. Психология. Педагогика, 31, 45–52. EDN: https://elibrary.ru/ROCYYN
  25. Черняк, Е. Ф., Черняк, М. В., & Белов, В. Ф. (2022). Иммерсивные шоу как актуальное направление индустрии досуга. Мир науки, культуры, образования, 1(92), 69–71. https://doi.org/10.24412/1991549720221926971. EDN: https://elibrary.ru/IGMVSN
  26. Эвалльё, В. Д. (2019). Интерактивность и иммерсивность в современном культурном пространстве. К проблеме разграничения понятий. Художественная культура, 3, 248–271. https://doi.org/10.24411/22260072201900033. EDN: https://elibrary.ru/PSACPP

Дополнительные файлы

Доп. файлы
Действие
1. JATS XML
Скачать

© Соколовская Е.В., 2025

Creative Commons License
Эта статья доступна по лицензии Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International License.

Согласие на обработку персональных данных с помощью сервиса «Яндекс.Метрика»

1. Я (далее – «Пользователь» или «Субъект персональных данных»), осуществляя использование сайта https://journals.rcsi.science/ (далее – «Сайт»), подтверждая свою полную дееспособность даю согласие на обработку персональных данных с использованием средств автоматизации Оператору - федеральному государственному бюджетному учреждению «Российский центр научной информации» (РЦНИ), далее – «Оператор», расположенному по адресу: 119991, г. Москва, Ленинский просп., д.32А, со следующими условиями.

2. Категории обрабатываемых данных: файлы «cookies» (куки-файлы). Файлы «cookie» – это небольшой текстовый файл, который веб-сервер может хранить в браузере Пользователя. Данные файлы веб-сервер загружает на устройство Пользователя при посещении им Сайта. При каждом следующем посещении Пользователем Сайта «cookie» файлы отправляются на Сайт Оператора. Данные файлы позволяют Сайту распознавать устройство Пользователя. Содержимое такого файла может как относиться, так и не относиться к персональным данным, в зависимости от того, содержит ли такой файл персональные данные или содержит обезличенные технические данные.

3. Цель обработки персональных данных: анализ пользовательской активности с помощью сервиса «Яндекс.Метрика».

4. Категории субъектов персональных данных: все Пользователи Сайта, которые дали согласие на обработку файлов «cookie».

5. Способы обработки: сбор, запись, систематизация, накопление, хранение, уточнение (обновление, изменение), извлечение, использование, передача (доступ, предоставление), блокирование, удаление, уничтожение персональных данных.

6. Срок обработки и хранения: до получения от Субъекта персональных данных требования о прекращении обработки/отзыва согласия.

7. Способ отзыва: заявление об отзыве в письменном виде путём его направления на адрес электронной почты Оператора: info@rcsi.science или путем письменного обращения по юридическому адресу: 119991, г. Москва, Ленинский просп., д.32А

8. Субъект персональных данных вправе запретить своему оборудованию прием этих данных или ограничить прием этих данных. При отказе от получения таких данных или при ограничении приема данных некоторые функции Сайта могут работать некорректно. Субъект персональных данных обязуется сам настроить свое оборудование таким способом, чтобы оно обеспечивало адекватный его желаниям режим работы и уровень защиты данных файлов «cookie», Оператор не предоставляет технологических и правовых консультаций на темы подобного характера.

9. Порядок уничтожения персональных данных при достижении цели их обработки или при наступлении иных законных оснований определяется Оператором в соответствии с законодательством Российской Федерации.

10. Я согласен/согласна квалифицировать в качестве своей простой электронной подписи под настоящим Согласием и под Политикой обработки персональных данных выполнение мною следующего действия на сайте: https://journals.rcsi.science/ нажатие мною на интерфейсе с текстом: «Сайт использует сервис «Яндекс.Метрика» (который использует файлы «cookie») на элемент с текстом «Принять и продолжить».