Штрихи к иконографии князя Д. А. Голицына: обретение лица
- Авторы: Сечин А.Г.1, Абдуллина Д.А.2
-
Учреждения:
- Российский государственный педагогический университет имени А.И. Герцена
- Государственный Русский музей
- Выпуск: № 12 (2023)
- Страницы: 70-87
- Раздел: Статьи
- URL: https://journals.rcsi.science/2454-0625/article/view/367243
- EDN: https://elibrary.ru/TGQWYV
- ID: 367243
Цитировать
Полный текст
Аннотация
Объект исследования: ряд произведений, которые идентифицированы различными исследователями как портреты Д. А. Голицына – видного государственного деятеля Российской империи второй половины XVIII в., проявившего себя на ниве дипломатической службы в качестве полномочного представителя Императорского двора. Интерес князя к искусству определил его особую роль в художественном мире Европы, а также в формировании коллекции Эрмитажа в России и в привлечении иностранных художников в страну. Предмет исследования: связь существующих портретных изображений с вехами судьбы Д. А. Голицына и в контексте взаимодействия с художественным миром XVIII в. Несмотря на близкие контакты князя с живописцами, скульпторами, графиками, его портретных изображение в настоящее время известно немного. Метод исследования: иконографический, выяснение главных иконографических признаков внешности князя Д. А. Голицына, которые позволят идентифицировать его изображения. Научная новизна исследования состоит в систематизации имеющегося на сегодня иконографического ряда изображений Д. А. Голицына, в результате чего его широко известный силуэтный портрет оказался созданным современным художником-графиком И. В. Голицыным на основе гравюры, изображающей сына князя, священника католической церкви Д. Д. Голицына. Подобные изображения с учетом предполагаемого внешнего сходства отца и сына представляют собой своего рода контаминацию внешности двух персон. Атрибуция одного из портретов Д. А. Голицына из коллекции наследников его дочери, немецких аристократов Сальм-Сальм, признана ошибочной, поскольку он является копией работы французского живописца первой половины XVIII в. из семейства Куапель и изображает другого человека. Определен круг безусловно бесспорных изображений князя Д. А. Голицына, к которым относятся скульптурные портреты французской художницы Мари-Анн Колло, один из которых теперь находится в частном собрании в Москве, а также профильный рисунок ее мужа Пьера Этьена Фальконе.
Ключевые слова
Об авторах
Александр Георгиевич Сечин
Российский государственный педагогический университет имени А.И. Герцена
Email: sechin_a@mail.ru
ORCID iD: 0000-0002-2690-3123
доцент; кафедра искусствоведения и педагогики искусства;
Дарина Александровна Абдуллина
Государственный Русский музей
Email: darina-abdullina@rambler.ru
ORCID iD: 0000-0002-4736-7841
специалист по музейно-образовательной деятельности;
Список литературы
Третьякова Н. Е. От Картинной галереи Голицынской больницы до Голицынского музея на Волхонке: специальность 17.00.04 «Изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура»: автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. Москва, 2005. Любимцев С. В. Типология частного коллекционирования в России XVIII века и художественные коллекции: специальность 17.00.04 «Изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура»: диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. Санкт-Петербург, 2006. Сечин А. Г. Истоки и смысл термина «пристойность» в сочинениях князя Д. А. Голицына об изобразительных искусствах // Вестник Санкт-Петербургского университета. Искусствоведение. 2022. Т. 12, № 4. С. 682–707. Цверава Г. К. Дмитрий Алексеевич Голицын, 1734–1803 / Отв. ред. Ю. И. Соловьев. Ленинград: Наука, 1985. Голицын Г. С. Дмитрий Алексеевич Голицын – обретение портрета выдающегося дипломата, ученого, собирателя экспонатов для Эрмитажа // Исследователь. 2010. № 1–2 (5–6). С. 94–99. Lemcke H. Leben Und Wirken Des Prinzen Demetrius Augustin Gallitzin: Ein Beitrag Zur Geschichte der Katholischen Missionen in Nordamerika... Nabu Press, 2012. Mokhova N. A. Dmitry Alekseevich Golitsyn – Diplomat, Art Critic, Scientist and Collector // New Data on Minerals. No. 49, 2014. P. 136–146. Lappo-Danilevsky K. Y. Russische Winckelmann-Rezeption: Chronologie und Spezifika. Antike und Klassizismus – Winckelmanns Erbe in Russland. Mainz: Franz Philipp Rutzen, 2017. S. 11–38. Becker M.-L. Marie Collot à Petersbourg. In La culture française et les archives Russes. Georges Dulac (éd.). Ferney-Voltaire: Centre International d’études du XVIII siècle, 2004. P. 132–172. Becker M.-L. Marie-Anne Collot. L’Art de la terre cuite au féminin // L’Estampille-L’Objet d’art. No. 325, 1998. P. 72-82. Князья Голицыны. 600 лет служения Москве и Отечеству: биобиблиогр. указ. / ЦУНБ им. Н. А. Некрасова; авт.-сост. Е. Н. Бычкова, И. И. Голицын; ред.-библиогр. И. И. Доронина; консультант и автор вступ. слова И. И. Голицын. Москва: ЦУНБ им. Н. А. Некрасова, 2010. Марисина И. Очерки по истории международных связей Императорской Академии художеств во второй половине XVIII – первой трети XIX века. Москва: БуксМАрт, 2021. Смагина Г. И. Петербургская академия наук и Коллегия иностранных дел в семейной переписке Якоба фон Штелина // Социология науки и технологий. 2019. Т. 10, № 4. С. 7–24. Verpoest L. Layered Liberalism: The Golitsyn Legation in the Dutch Republic (1770–1782) // Bijdragen en mededelingen betreffende de geschiedenis der Nederlanden. No. 134 (1), 2019. P. 96–120. Зазулина, Н. Н. Миссия великого князя: путешествие Павла Петровича в 1781–1782 годах: с привлечением сведений из архивов Ватикана, Австрии, Италии, Германии и Швейцарии. Москва: Бослен, 2015. Сечин А. Г. «Утро помещицы» – программное произведение А. Г. Венецианова. К вопросу об академическом методе в теории и практике художника // Вестник Санкт-Петербургского университета. Искусствоведение. 2021. Т. 11, № 4. С. 649–673.
Дополнительные файлы
