Chinese Piano Variations: Tradition and Modernity

Texto integral

Китайская национальная музыка в ХХ–XXI столетиях переживает
активные преобразования и переосмысления, не утрачивая при этом своей
уникальной художественной специфики. Жанр вариаций — яркий пример
того, как в рамках фортепианной культуры Китая происходила адаптация

и переосмысление традиционной китайской культуры. Все активнее пре-
одолевается изолированность музыкального языка сочинений китайских

композиторов от воздействия западноевропейских новаций. В последние
годы наблюдается устойчивая тенденция к синтезу различных стилей

в китайской фортепианной музыке, что придает ей особый шарм и ориги-
нальность. В то же время важным аспектом эволюции китайского форте-
ГО ТЯНЬТЯНЬ. Китайские фортепианные вариации: традиции

и современность

164

ГО ТЯНЬТЯНЬ. Китайские фортепианные вариации: традиции
и современность

Университетский научный журнал

пианного искусства является не только использование новых техник игры,
но и умение органично вписать их в контекст традиционной музыкальной
практики.
Российский ученый А. П. Милка выделяет два типа взаимодействия
традиционного и авторского материала в китайской музыке: цитатный и
грамматический [1, c. 160]. Можно сказать, что в вариационном жанре
воплощены оба названных типа с приоритетом последнего, что активно
влияет на формирование композиторского стиля автора произведения.

Немалое значение имеет также вариативность техник игры, включая эле-
менты, характерные для традиционных китайских инструментов, таких

как гуцзэнь, эрху или пипа. Этот фактор прослеживается в большинстве
музыкальных произведений, созданных в этом жанре.
Жанр фортепианных вариаций широко используется китайскими

композиторами. В их сочинениях можно встретить как строгие орна-
ментальные вариации, так и более свободные, в которых интонации или

мотивы темы служат лишь отправной точкой для создания выразительных
сопоставлений материала, в том числе и контрастных. Под воздействием
музыкального культурного наследия своей страны китайские композиторы
сформировали собственный уникальный стиль. Китайские композиторы не

только вдохновлялись западной классической музыкой, но и активно адап-
тировали разработанные в ее недрах формы и техники, добавляя свои тра-
диционные элементы. Таким образом, китайское фортепианное искусство

стало своеобразным сплавом восточных и западных музыкальных влияний.
«Композиторское наследие, демонстрирующее спаянность с национальной
традицией и в то же время прорыв к неизведанным в искусстве старого
Китая творческим моделям, творческим подходам и приемам, достойно
пристального внимания» [2, c. 5], — отмечает У На.

Систематизацию вариаций традиционно проводят по четырем пара-
метрам:

• в зависимости от того, затрагивает ли процесс варьирования тему или
только сопровождающие голоса, выделяют прямые и косвенные вариации;
• в соответствии со степенью трансформации — строгие и свободные.
В вариациях строгого стиля сохраняются тональность, гармонический
план и форма темы. В вариациях свободного стиля имеет место широкий
диапазон изменений, в том числе в сфере гармонии, формы, жанрового
облика и т. п. Вариации бывают однотемными, двойными (двухтемными)
и тройными (трехтемными).
В зависимости от преобладания того или иного метода варьирования
выделяют вариации:
● полифонические;
● гармонические;
● фактурные;
● тембровые;
● фигурационные;
● жанрово-характерные [3].

Китайские вариации в своем большинстве отличаются вокальной специ-
фикой: их мелодическая основа изложена в стиле вокализа, а аранжировка

нередко напоминает древнюю этническую музыку. Особую разновидность
представляют аранжировки китайских вариаций на основе национальных

165
Humanities & Science University Journal

ГО ТЯНЬТЯНЬ. Китайские фортепианные вариации: традиции
и современность
народных песен. Многие вариации выстраиваются на основе монодии, при
этом (учитывая опору на национальное искусство) используют прямые
свободные вариации. Для достижения многоголосия фортепианных партий
китайские композиторы применяют различные приемы фигурационного,
жанрово-характерного или тембрового планов.
Одним из авторов первых циклов фортепианных вариаций в Китае был
Дин Шан Дэ (1911–1995), «первопроходец в деле создания фортепианной
музыки, претворяющей европейский композиторский опыт, большой
педагог, теоретик, методист, музыкальный публицист, “музыкальный внук”

А. Н. Есиповой» [2, c. 6]. Композитор выразительно сочетал интонацион-
ность народной песни с принципами вариационности, разработанными в

рамках европейской классической музыки.

Выразительным примером могут послужить также фортепианные вари-
ации Ван Лисаня (1933–2013), созданные на основе мелодии китайской

народной песни «Лань Хуахуа» (Голубой цветок, кит. «兰花花»). Компози-
торский стиль Вань Лисаня, как полагают исследователи, отличается «глу-
бокой связью с традиционной философией, культурой и стилистическими

особенностями китайской народной музыки» [4, c. 7].

Начиная с середины 1970-х гг. в китайской фортепианной музыке появи-
лось значительное число произведений, удачно сочетающих вариационные

техники западного образца и традиционные китайские мелодии. Например,
в сочинении Хэ Лутина (1903–1999) «Прекрасная ночь» (1978 г.) на фоне

богатого звукового орнамента, вписывающегося в европейские каноны, вос-
производится тема, в основу которой положена китайская народная песня.

В произведениях, созданных в период с 2000 по 2023 г., обнаруживается
смешение жанров и стилей, сочетание западных техник с традиционными
китайскими мелодиями и ритмами. Из наиболее характерных произведений
приведем также «Алые пионы расцвели», «Совместная работа военных

и крестьян», «Вышивание надписи на золотом полотне», «Излияние бла-
годарности после освобождения» Ван Цзяньчжона и «Вариации на тему

народных песен Шэньбэй» Чжоу Гуанжэна. Пьеса «Дебо куо» (2003) ком-
позитора И Ми представляет собой небольшой цикл вариаций на мелодию

одноименной танцевальной песни народа хани, живущего в провинции

Юньнань. Композиция «Хуан Хэ» (2003), в основе которой лежат варьиро-
ванные мотивы китайских народных песен, отражает сложное взаимодей-
ствие западной и восточной музыкальных традиций в рамках европейской

сонатной формы.

Другая разновидность китайских фортепианных вариаций представ-
ляет собой авторские аранжировки, где постоянно изменяются как сама

тема, так и ее сопровождение. Характерными национальными образцами
китайских вариаций являются произведения Инь Чэнцзуна, Чу Ванхуа,
Лю Чжуаня и др. Особый интерес, на наш взгляд, представляют сочинения
Шэнь Лихоня «Хуанхэ», Ван Цзяньчжона «Песня на дороге», Чу Ванхуа
«Мерцание красной звезды» и т. д.

Целесообразно выделить еще один вид фортепианных вариаций, кото-
рые созданы на основе подражания народным инструментам. Среди них

особо отметим следующие сочинения: «Луна, отраженная в реке Эрцуань»
Чу Ванхуа, «Сотни птиц воспевают феникса» Ван Цзяньчжона, «Осенняя
луна в Пинху» Чэнь Пэйсюня.

166

ГО ТЯНЬТЯНЬ. Китайские фортепианные вариации: традиции
и современность

Университетский научный журнал
Одна из характерных особенностей китайских вариаций проявляется

в поисках тембровых эффектов и в орнаментальном украшении мело-
дических линий. Подражание народным инструментам и ладовая опора

на пентатонику предопределяет интонационные особенности музыки.
Аккорды в китайских фортепианных вариациях либо отсутствуют, либо
отнюдь не тяжеловесны. Зачастую их заменяют интервальные сочетания
или разложенные арпеджио. Особо чаруют в фортепианных вариациях
китайских композиторов красивые орнаментальные подголоски. Все это
основано на этнических особенностях национальной музыки, отражает
спокойствие и пластику ее развертывания. [5, с. 571].
Впечатляют циклы китайских вариаций для фортепиано Хуан Хувэя

«Картины Ба Шу», созданные в 1958 г. Немаловажную роль этого ком-
позитора в формировании национальной фортепианной школы Китая

подчеркивает Ян Пэй [6, с. 17]. В основу сочинения «Картины Ба Шу»

положено варьирование программных пейзажных народных песен про-
винции Сычуань: «Утренняя песня», «Эхо уединенной долины», «Лири-
ческая песенка», «Танец Саньсянь», «Ночное свидание в Аба», «Город

лотосов».
Символично, что открывает цикл напевная мелодия «Утренняя песня»,
рисующая картину утреннего сенокоса, где косцы песней сопровождают
начало нового рабочего дня. Второй номер цикла «Эхо уединенной горной
долины» имеет в своей основе песню в тибетском стиле. Пьеса написана
в трехчастной форме, в ней выразительно представлены вариативные
регистровые, тембровые переклички, напоминающие звучание эха в горах.
Во второй половине пьесы звучание поднимается выше на октаву.
Третий номер цикла «Лирическая песня» имеет трехчастное строение и
включает в себя национальный напев «Вдалеке сестрицы переходят реку».
Нижний регистр представлен синкопированным ритмом, контрастной
динамикой, что создает ощущение отдаленных перекличек колокольного
звона. В остро характерном «Танце Саньсянь» проебладают принципы
ритмического варьирования. В основу пьесы «Ночное свидание в Аба»
положен тибетский напев — мелодия песни «Ила Бажо». Здесь композитор
использует устойчивое секвенционное развитие.

Среди наиболее колоритных сочинений вариационного плана, основан-
ных на народных напевах с использованием современных западных тех-
ник, отметим также: «Цветочный барабан» Цюй Вэя, «Цветение орхидеи»

Ван Лисана, «Семь главных народных песен Внутренней Монголии» Сан
Туна, «Фортепианные вариации» Лю Чжуана, «Вариации на тему Игун»
Ли Инхая, «Дое» Чэнь И и т. д.
Фортепианная миниатюра «Цветочный барабан» была написана Цюй
Вэем в 1946 г. Исследователи отмечали, что «звучание этой фортепианной
пьесы очень экзотично», особо отмечается ладовая неопределенность и
«строение мелодической линии из кратких прерывистых интонаций» [7,
c. 51]. Пьеса ярко отражает стиль новой эпохи и является образцом нового
творческого подхода. Ритмичные звуки гонгов и барабанов на протяжении
всего сочинения придают ему яркий национальный колорит и наполняют
мощным дыханием жизни, а использование многозвучных диссонирующих
аккордов, полифонических приемов развития и элементов додекафонии
сообщают современное звучание.

167
Humanities & Science University Journal

ГО ТЯНЬТЯНЬ. Китайские фортепианные вариации: традиции
и современность
Известная китайская популярная народная песня «Прекрасные пейзажи
Имэншаня» лежит в основе четырехчастных, написанных в свободном
стиле «Фортепианных вариаций» Лю Чжуана (1956). В этом сочинении

имеют место постоянные смены быстрого и медленного движения, тональ-
ные, ритмические, динамические контрасты, полифонические, регистро-
вые преобразования, эмоциональные нагнетания и спады.

В цикле для фортепиано «Лан Хуа Хуа» Ван Лисаня представлена тема
и четыре вариации в национальном стиле на песню Шэньбэй. В песне

рассказывается о девушке, которая не захотела выйти замуж за нелюби-
мого богача и сбежала от него с любимым юношей. Мелодическая линия

здесь построена на паре многократно повторяющихся интонаций. «Каждая

вариация может быть представлена как отдельное произведение с нацио-
нальным колоритом. Пьеса завершается долгими протяжными нотами, что

создает ощущение законченности» [5, с. 568].
Исходя из вышенаписанного, китайские вариации для фортепиано,

созданные на основе национальной инструментальной музыки, напол-
нены этническим звучанием, отличаются характерностью мелодизма,

применением уменьшенных и увеличенных интервалов, малых секунд
и терций, что в подобном объеме не свойственно русским или западным
произведениям. Уникальность фортепианного китайского искусства и его

интеграция в мировой контекст во многом предопределены его удиви-
тельным разнообразием, и вариационные циклы являеются одной из его

оригинальных составляющих.
Современное китайское фортепианное искусство представляет собой
результат уникального слияния музыкальной традиции и классической
западной музыки. Известные концертирующие пианисты, такие как Лан
Лан, Чэнь Ци, Чжоу Лун и Лю Ши Кун и др., ярко демонстрировали этот

процесс в своем творчестве. Они успешно интегрировали элементы вос-
точных и западных музыкальных традиций, порождая оригинальные и

инновационные решения, которые привнесли свежий подход к исполни-
тельскому творческому процессу.

Китайская фортепианная музыка продолжает развиваться, приспо-
сабливаясь к изменяющейся музыкальной среде. Создание новаторских

вариационных циклов активно способствует процессу формирования
новых музыкальных форм и идей. Уникальный стиль, характерный для
китайской фортепианной музыки, формировался под влиянием различных
факторов и тенденций, что делает ее эволюцию богатой и увлекательной.
Китайская музыка, бережно охраняя свои корни и традиции, не утрачивает
своей идентичности.

Sobre autores

Tiantian Guo

Herzen State Pedagogical University of Russia

ORCID ID: 0009-0007-9335-8202

Bibliografia

Arquivos suplementares